日本橋という街の変遷

坂本彩さん（以下、坂本）: 日本橋の街を歩いてみていかがでしたか？

後藤映則さん（以下、後藤）:石造りの建物が多く、重厚な印象を受けました。また、江戸時代から続いている老舗がある一方で、コレド室町などの新しい建物もあり、古いものと新しいものが混在しているのもおもしろいと感じました。

後藤映則
1984年岐阜県生まれ。アーティスト、デザイナー。武蔵野美術大学視覚伝達デザイン学科卒業。代表作に時間の彫刻「toki-」シリーズ。近年のおもな展覧会にSXSW ART PROGRAM（アメリカ・2017年）、Ars Electronica Festival（オーストリア・2017年）やTHEドラえもん展TOKYO（東京・2018年）。おもな受賞にPRIX Ars Electronica 栄誉賞、日本サインデザイン賞 最優秀賞、グッドデザイン賞など

矢後直規さん（以下、矢後）： 日本橋という街をこうして歩くのは初めてだったのですが、漠然と下町のイメージを持っていたので、特に大通り沿いは交通量が多くて驚きました。でも、通りを一歩入ると落ち着いた空間が広がっていたり、ビルの合間に神社があったりして、そのギャップも印象的でした。

坂本： 日本橋は江戸時代とても栄えていて、五街道の起点だったことから多くの人やモノが集まってくる場所でした。

(資料を見ながら)これは当時の様子が描かれた約12mにもおよぶ絵巻物で、日本橋三越本店本館の地下中央口付近にはその複製が展示されています。

矢後： すごい人の数ですね！ 帽子をかぶっている人が多かったり、みんなオシャレですね。当時の様子を実際に見てみたかった。

坂本：日本橋は関東大震災によって街の大部分が焼失してしまったのですが、江戸時代にはさまざまな商店が集まる城下町でした。この頃は町中に水路が張り巡らされていて、水運によって多くの物資が水路を経由して運搬されていたそうです。

矢後直規
1986年、静岡県生まれ。武蔵野美術大学視覚伝達デザイン学科卒業。2009年株式会社博報堂入社、2013年より株式会社SIXに所属。LAFORET HARAJUKU、FINAL HOME、JOSEPH、NHKドラマ精霊の守り人のビジュアルや、RADWIMPS、Chara、菅田将暉、集団行動、三戸なつめなどのCDジャケットやミュージックビデオ、MAN WITH A MISSIONのライブ演出、ラフォーレミュージアムでの瀧本幹也展「crossover」のアートディレクションなどを担当。東京ADC賞、D&AD、ニューヨークADCなど受賞

後藤：物流から文化まであらゆる要素の起点になるような、まさに江戸の中心地だったんですね。当時の日本橋は町人の街だったと思いますが、いまは高級街というイメージがあり、その変化もおもしろいですよね。

坂本：呉服屋を起源とする百貨店がエリアに多く存在することも、街の上質なイメージの一つの要因なのかもしれませんね。その後、関東大震災によって東京の食品流通を担っていた日本橋の魚河岸が壊滅状態になり、築地に移ってしまってからはしばらく停滞していた時期が続いていたそうです。古くからある商店の方などにお聞きすると、「猫も歩いていない」というくらい閑散としていた時期もあったそうです。ここ最近では、平日・土日に関わらず来街者がグッと増加した印象です。再開発のイメージが強いかもしれませんが、昭和通りより東側の日本橋では、リノベーション物件にコーヒースタンドやギャラリーなど新しいお店も増えてきています。エリアごとに個性があり街歩きもとても楽しいです。

街のシンボルとしての暖簾

朴正義さん（以下、朴）：江戸というのは当時世界一と言われるほど繁栄していた街で、その中心を担っていたのがこの日本橋だったんですよね。「nihonbashi β」では、こういう伝統を持つ日本橋という街が、未来を見据えた時にどんな役割を担えるのかということを考えていきたいなと思っています。

矢後：あまりにも歴史が深いので、人によって様々な解釈ができる街だなと感じました。一から歴史を調べようとしたら、それだけで1年くらいかかってしまいそうなので(笑)、まずは自分の足で稼ぐじゃないですが、街を歩いてみて興味を持った部分に対して、歴史を掘り下げていくのがいいのかなと。

朴：今回のワークショッププログラムでも、初回にみんなで日本橋の街を歩いてみる予定です。そこでみんなの目線をフラットにした上で、それぞれの興味、関心をもとに掘り下げてもらえればと考えています。

後藤：さっき街を歩いている時に、三越のエントランスのライオン像を触っていくおじいちゃんがいましたよね。こういう情報は文献を調べるだけでは絶対に得られないものだし、街の重要な要素だと感じました。

矢後：僕はラフォーレ原宿の仕事をしているのですが、あの建物のビルボードが変わると、原宿交差点の雰囲気が変わるような街のシンボル的な存在感があるんですね。一方、日本橋では広告というものがあまり目に入ってこなくて、この街は何か他のもので動いているような印象を受けました。そういう意味で、今回のお題になっている暖簾というのは、実際にたくさん目にもしましたし、街の雰囲気をつくる役割を担っているのかもしれないですね。

坂本：たしかに暖簾は街の重要な要素だと思います。私たちもコレドのオープンに合わせてオリジナルの暖簾をつくりましたし、特に規制があるわけではないですが、日本橋に新しくオープンするお店は暖簾をかけるところが多いんです。

後藤：暖簾というのは、そのお店の信頼や品格など目に見えないものを伝えているところがありますよね。暖簾のアップデートという今回のお題を考えた時に、ビジュアルだけではなく、五感全体に訴えかけるアプローチもあり得るのかなと思いました。海外の街を歩いていると、日本にいる時とは聞こえてくる音が全く違うことがあるし、そういう要素が街の雰囲気を形作っていますよね。日本橋を歩いてみて、思いのほか車の音が聞こえてくるというのも意外な発見だったし、そういう部分にフォーカスするのもおもしろいのかもしれない。

朴：そうですね。暖簾というのは紺色の布に紋が白抜きされているようなものが一般的だと思いますが、これ以外の形を考えていくこともできそうです。

後藤：かつて最も機能的で扱いやすかった形というのが、いまの一般的な暖簾なんだと思うんです。現代における暖簾の機能や意味合いというものを本質的に突き詰めていくと、もしかしたら新しい素材やインタラクションなどに行き着くのかもしれません。

矢後：アートディレクターという自分の立場から考えると、やはり見た目の美しさや品位はしっかり担保しながら、インタラクティブな体験などを加えていくのも面白そうかなと思いました。また、暖簾は風で揺れたりするので、そうした部分への配慮など周囲の環境も意識しながら、あるべき姿を考えていく必要がありそうですね。

共同制作から生まれる化学反応

朴：今回のプロジェクトでは、バックグラウンドが異なる複数のクリエイターによる共同制作という点も大きな特徴です。おふたりは「BAPA」という僕らが運営していたクリエイター育成プログラムでこれに近い経験をしていますが、共同制作の醍醐味はどんなところにありますか？

後藤：視点や趣向がそれぞれ違うので、異種格闘技戦のようなおもしろさがありますよね。普段の仕事では、上下関係や与えられた役割などがあり、フラットな関係性で誰かとものをつくる機会はなかなかありません。一方で、BAPAでは、しがらみがないメンバーが本気でぶつかり合っていたので、「死んでもつまらないものはつくれない」という感覚がありましたね（笑）。

矢後：そういえば、BAPAで同じチームだったひとりが、当時は学生だったのですが、先日たまたま打ち合わせに行った制作会社で働いていたんですね。その時は一緒に仕事をしたわけではなかったのですが、いつか仕事がしたいなと思いました。そういう、仕事ではあまりない感情移入してしまう仲間ができる機会というのはとても貴重だと思います。

朴：日本橋の街の人たちとも関わりながら形にしていくというのも、今回のプログラムのポイントです。地域と関わるプロジェクトにおいておふたりが大切にしていることはありますか？

矢後：最も大切なのは、地域に貢献するという気持ちなのかなと思っています。この場所を使ってこんな表現がしたいという考え方になってしまうと、きっとうまくいかないんです。いまこの街にはどんなメッセージが必要なのか、街の課題に対してどう応えていけるのかという視点から、街の未来を考えていく姿勢が大事だと思います。

後藤：その街の特徴や歴史などを自分なりに調べていくなかで、街が売り出したいと考えている要素とは違うものが魅力的に見えてくることがあるんですよね。街を構成する要素というのはあらゆる場所に点在していて、それらに対して少し裏道からアプローチしていくような意識が持てると、新しい発見や他にないアイデアが生まれるのかなと思っています。

「人」がつくる日本橋の未来

朴：今回のプロジェクトにあたって、三井不動産の方たちと話を進めるなかで、「みんなが挨拶を交わすような街にしたい」という話が出てきて、とても共感できました。そういう街の未来につながっていくような取り組みになると素晴らしいなと思っています。

坂本：日本橋というのは、人がつくっている街なんです。震災や空襲によって「形」はなくなってしまったかもしれませんが、街の人たちの中には文化や歴史、想いがしっかり継承されている。日本橋は敷居が高いように思われがちですが、実際にはとてもアットホームで優しいコミュニティのある街なんです。そういう人とのつながりも日本橋の魅力で、コミュニケーションが深まっていくほどおもしろくなる街だと感じます。

後藤：この人に会いたい、話をしたいということが、その場所に行く動機にもなりますよね。何でもネットで手に入れられる時代だからこそ、実際に足を運ばないと出会えない人、触れられないモノ、味わえない体験がますます大切になっているし、日本橋にはそういうものがたくさんあるんだろうと思います。

矢後：個人的に日本橋のような街は、あまり観光地化されてほしくないなと思います。この街には重要文化財に指定されているような素晴らしい建築物も多いですが、これらが観光施設として開放されるよりは、実際に使われ続けていてほしいなと。

坂本：建物はただの箱ではなく、そこには生きた人たちがいるわけですからね。日本橋の人たちというのは、伝統や文化を継承していく縦のつながりとともに、例えば鰻屋さん同士、お寿司屋さん同士が仲が良かったり、横のつながりもとても強いんですね。また、みなさんアクティブで、バイタリティがあり、どんどん新しいことをやっていこうというマインドの人が多いんです。

朴：日本橋では、70〜80代の方たちが一線でがんばっているのは素晴らしいことですよね。一方で、今回のプロジェクトでは、若い世代にもこの街に関わって何かを試せる機会が提供できるといいなと思っているし、ここ日本橋で若い世代同士の新しいつながりが生まれたという現象を起こしたいですね。

矢後：若いクリエイターが街に入っていき、その取り組みが実際に形になるというのはとても魅力的ですよね。さらにこれが一回限りのプロジェクトで終わるのではなく、継続していくことができると、より大きな意味が生まれてくるんじゃないかなと思います。

後藤：10年後に振り返った時に、当時の状況が思い出されるような暖簾が生まれるとすばらしいですよね。暖簾という伝統ある媒体と現代のテクノロジーなどが上手く融合できれば、新しい暖簾のフォーマットが生まれるかもしれないし、それは新旧の要素が入り混じる日本橋の特性を反映したものにもなるのではないかと思います。